昨天《埃罗芒阿老师》 TV 最终话播出，在最终话这《埃罗芒阿老师》是真的 H 力全开，纱雾从正宗的手里抢 R.18 本子，下半段还与山田妖精一起研究男性丁丁的画法，两人甚至很愉快的要一起扒了正宗看真家伙。在昨天最终话播出前《埃罗芒阿老师》监督竹下良平的专访发布，在访谈中监督提到《埃罗芒阿老师》是一部以年轻制作者为中心的动画，OP、ED 的制作都是年轻人挑起大梁。而声优们的配音也刺激着作画团队更好的创作角色，另外对于纱雾专属作画以及藤田茜原画企划，监督都详细的说明了内幕。
——纱雾在这部动画中拥有自己的专属动画制作者这件事也成为了话题，希望您说一下请求小林惠佑担任「纱雾专属动画制作者」的原因以及经过
竹下监督：原本小林君就是我在 XEBEC 的时候晚我一年入职的后辈，他的作画能够绝妙把握可爱与现实的平衡，在这部作品中如果自己构思的重点能够被发挥出来，这部动画不就是能够给观众留下印象的作品吗？
——您和小林惠佑之前就认识吗？
竹下监督：我作为动画制作者进入第二年的时候他进入了公司，感觉是个有点傲慢的后辈啊（笑）
——在想做纱雾的画面时就想把这个工作拜托给小林先生来做？
竹下监督：从好的意思上来说小林君作画的原画很显眼，不是碍眼，所以想在动画演出中做比较显眼引人注目的画面时就会拜托小林君
——请教一下纱雾 Cut 的选择基准
竹下监督：分镜阶段每回都有 10 卡左右的纱雾 Cut，虽然根据具体情况数量可能也会稍微少点，但都是选择吸引观众的场景，选择的基准就是那种让人感觉有恋物般角度和表演的，如果是小林君作画就能闪闪发光的画面，小林君其实也很擅长表现角色的感情表演，不过一直画着这种带有恋物感的场景，我想他大概可能只想画这样的场景了吧（笑）
——说到感情戏的话，在第 5 话和正宗说话时表情变换的纱雾在观众中也成为了话题，顺便一提第 5 话的纱雾 Cut 是？
竹下监督：第五话纱雾脱衣服的场景和在床上啪嗒啪嗒甩脚的场景就是纱雾 Cut。小林君的 Cut 有纱雾全身，但更多的是身体部位的画面，纱雾的肚子、双脚、腋下这样的部位几乎都是小林君画的
——原来如此，那么监督您喜欢的纱雾 Cut 有哪些呢
竹下监督：我特别喜欢第 1 话纱雾拍自己屁股用来参考作画的场景，第一话播出后在 twitter 和 P 站上就有画师画纱雾的这个自拍屁股的同人图，这个画面影响特别大，当然还有很多喜欢的纱雾 Cut
——在纱雾 Cut 以外，小林君还负责了什么画面的制作？
竹下监督：在第三话山田妖精 弹钢琴的画面也是小林君作画，不仅动感还有肉感，虽然妖精还是个初二学生，但我觉得那个场景大概很真实的描绘了这个年龄段女生的 体，还有就是屁股这类的场景了
——妖精在第 3 话揍飞正宗的场景，与俺妹中绫濑揍飞京介的场景被认为使用的是相同的格斗技，这是有意为之吗？
竹下监督：是的，那个场景实际上是看了《俺妹》当初的动画分镜稿后制作的，很多《埃罗芒阿老师》的粉丝也看过《俺妹》动画，这个场景就是为了让这些当年俺妹观众高兴而放入的，这个场景是由泽田犬二先生绘制的
——其他有意致敬《俺妹》的画面还有？
竹下监督：有不少这类的画面，比如第 1 话在俺妹中也登场过的，代表织田广之的绿色章鱼玩偶，还有正宗使用的闹钟与高坂京介是相同设计，还有就是第 8 话黑猫登场
——黑猫客串《埃罗芒阿老师》的经过是？
竹下监督：第 8 话动画的剧本是伏见司老师亲自编写，伏见司老师说了想让黑猫出镜，我也认为黑猫的出现会为《埃罗芒阿老师》这部动画锦上添花，所以黑猫在第 8 话客串
——上面谈到了山田妖精和正宗的场景，二人在工作方面采用了两种不同的方法而产生对立，那么竹下监督你的创作风格是偏向哪方？
竹下监督：我的风格偏向正宗的风格，也就是被妖精揍的那一方哦！对于像妖精那样干劲充足的时候一口气完成作品的人很羡慕啊，无论如何妖精都会按照截稿时限交稿，在第三话播出后，核心 STAFF 中也有人念叨着妖精的那句「干劲不到 100% 的时候就不工作」，很困扰啊
——真的是工作氛围很好的制作现场啊（笑），妖精为了自己的小说动画化而搬家，听说监督您为了《埃罗芒阿老师》这部动画搬家到距离到公司上班五分钟的地方，难道是觉醒了什么意识吗？
竹下监督：单纯就是因为上下班通勤太浪费时间了，以前住的地方骑自行车上班需要 20 分钟，每天都损失了 30 分钟
——为了《埃罗芒阿老师》搬家就只是为了节省 30 分钟吗
竹下监督：这不仅是时间上的问题，在精神上也可以很轻松不是吗？家离公司近，也有时间泡澡
——在动画 OP 影像方面您有什么意识放入吗？
竹下监督：我就记得 OP 和 ED 都是没时间做了
——也就是短时间内完成了 OP 和 ED 的分镜吗？
竹下监督：几乎所有的动画都是在时间不足的情况下制作出来的，我并不觉得花费一定的时间就可以做出优秀的作品，在时间不足的情况下自己就有了压力，这时候就干劲满满了
——原来如此（笑）
竹下监督：首先 OP 是融入了动画正片的意识，OP 画面的构成想让观众能够想象动画的整体故事，看了 OP 就能明白这是关于纱雾和正宗两个人的故事，之后再让周边的其他角色聚集在二人身边
——也就是纱雾和正宗一起奔跑时的 OP 副歌场景
竹下监督：我很喜欢 OP 副歌，一个人奔跑时纱雾的表情和与正宗一起奔跑时的表情有些许的变化，有人注意到的话我很高兴
——歌曲和映像相配合，这 OP 确实成为了《埃罗芒阿老师》这动画的象征
竹下监督：动画的演出是由一位年轻人ちな负责的
——居然是年轻制作者负责的吗？
竹下监督：只有 21 岁哦，还十分擅长画画，自己没有做演出所以就去拜托了他，这个 OP 的运动也非常有时尚感，包括使用四格漫画的手法，夸赞的意义上说和我做的作品是完全不同的，那时在ちな身边聚集了一批年轻的动画制作者，感受到了新世代的力量
——OP 动画是以年轻人为中心创作的
竹下监督：OP 动画制作全员都是年轻人，我想平均年龄大概在 25 岁以下，因为是担负着次世代动画使命的年轻人，所以反而觉得有点恐怖（笑）
——在 B 旋律中跳舞的纱雾也成为了话题
竹下监督：纱雾跳舞的那段画面，是由在第一话负责蛋包饭画面得到很高评价的温泉中也这位年轻的动画制作者负责，温泉中也做了一系列的舞蹈画面，更令我敬佩的是他使用了比较少的原画数量就达成了预定的舞蹈动作效果。在这些年轻制作者的作画基础之上，总作画监督冈勇一、小林真平、织田广之对角色进行修正，最终完成了 OP 动画影像
——在 OP 动画很短的时间内以正宗和纱雾为首的各个角色背景一瞬间就明白了
竹下监督：ちな本身自己也参加动画正片的制作，对于动画的世界观和角色的氛围能够了解，而 8 话以后的 OP 画面稍微有一些变化，一直以来傲傲的村征在第 8 话后变得害羞，真的是很微妙的不同
——另一方面 ED 制作的经过又是怎样的？
竹下监督：ED 不仅仅是配合音乐，还要想给观众留下深刻印象，一开始考虑的方案是正宗与纱雾进行世界旅行，正宗和纱雾看到很多外面的世界，但是工作量相当严峻
——非常在意这个最初的 ED 方案，感觉是相当的充实
竹下监督：所以就考虑再简单一点的 ED，结果就是大家看到的 ED 画面，肯定有会看着洗衣机咕噜咕噜转的人，这个 ED 动画也是如此，不断重复的 ED 影像会不会也深入人心呢？还有在第二话的结尾，纱雾说要自己洗内裤，而在这之后紧接着的 ED 如同时循环般的影像，不也是能令观众印象深刻吗
——ED 部分与正片剧情也是紧密联系在一起
竹下监督：ED 部分由年轻制作者杉田柊一个人负责原画，无论是绘画还是时机的把握都很擅长，在喊yeah 的时候的那种头发的感觉非常棒
——在洗衣机前跳舞的纱雾也令人印象深刻
竹下监督：实际在 ED 副歌纱雾跳舞的时候左手是一张一闭的，这个是杉田柊的即兴发挥，纱雾跳起来是遵从分镜稿的指示，但杉田柊通过整理让画面变得更加可爱，T 恤里隐隐约约的部分也表现的非常好，没有实力的话是无法表现出这种不经意的走光
——从全体来说《埃罗芒阿老师》也是以年轻制作者为中心制作的一部动画
竹下监督：是的，这些充满活力的年轻制作者画出的原画，由以老手制作者冈勇一为首的作画监督团队对角色进行富有魅力的修正，虽然是以年轻的动画制作者为中心，但他们四周还有专业的制作者守护着他们，所以才有了如今《埃罗芒阿老师》动画的质量
——果然很重视团队合作吗？
竹下监督：自己成为监督的时候，就会想把迄今为止自己觉得正确的事情全部都在这动画制作中做出来
——比如说有什么尝试吗？
竹下监督：对于努力工作的人给予一定适当的金钱奖励，根据对作品的贡献度来提供给制作者工资，无法接受完全不工作的人还能拿钱，这种事在《埃罗芒阿老师》的制作现场中不存在。另外因为大家都是自由动画制作者，不来公司也能制作动画，不过大家非常重视在公司上班的那种氛围和一起讨论的环境。自己也是如此，为了让老手和新人能够交流，一起去吃饭，尽量给大家设置一些交流的机会，想要制作一个上下级之间同级之间互相联系沟通的制作环境
——在第 1 话的 End Card 部分是恶搞了松冈祯丞担任主役声优的某部动画（食戟之灵）的台词招待不周，这个点子是怎么来的？
竹下监督：这是伏见司老师想出来的点子
——在第 5 话的最后动画正片中出现了模仿《灼眼的夏娜》中的夏娜与《龙与虎》中的逢坂大河声音的场面，这个场景在配音的时候是如何收录的呢？
竹下监督：这个是来自伏见司老师方面的请求，由为智惠配音的石川由依来模仿这两个角色的声音，这部分是重新原作小说中的梗，正宗喜欢的女主角基本上都是俯视别人的抖 S 型角色
——《圆环少女》相关的付声呢？
竹下监督：伏见司老师与《圆环少女》的原作长谷敏司先生原本就是朋友，所以得到了作者本人的许可，在配音收录现场看到了长谷敏司老师发来的邮件，上面写着想要告诉石川由依的角色的特征信息。正宗喜欢的轻小说女主角的特征都稍微和纱雾有点像，纱雾也是任性而又看起来很了不起
——关于配音问题，监督你对声优阵容的各位怎么看？
竹下监督：大家都是实力声优，真的是传达给声优要求，声优们马上就有做出相应的对应，尽管年轻但都是专业级别的声优，因此要抓住角色特征之后的配音工作可以说在测试配音阶段就已经完成了
——监督就不会太去指导声优了吗？
竹下监督：关于角色等问题，每话故事的方向性以及演技的方向性会做出决定，在第 1 话中最后纱雾关上心扉，正宗想要的是家人，而纱雾想要的是恋人，兄妹二人这种感情上的不同单纯靠画面很难表现，所以就特别用心的去指导声优在声音方面表现出这种感觉。但最初也有很多烦恼，和音响监督也进行了各种各样的商谈，托各位声优能够很快对应要求的福，配音现场还是十分顺利的
——在选择声优的时候判断有没有实力的基准是？
竹下监督：选择在试音选拔时听到声音就感觉「就是这个人了！」的声优，与其说是重视实力，不如说是重视音质和灵感，
——有从声音的配音中得到什么灵感吗？
竹下监督：想要为声优们的即兴发挥台词附上相应的动作，第一话中纱雾说的「H 」能够与藤田茜的演技相符真是太好了
——经过后期配音，作品的质量还会提升
竹下监督：为了让角色的表情和声优的表演相符合，一边听着声音作画团队一边一点点的创作出作品，无论那个动画都想让画面和声音能够连接起来
——除此之外还有什么受到声优演技影响的场景和角色？
竹下监督：果然还是松冈配音的正宗，1 话的时候几乎是按照松冈的演技来画的正宗，以不输给松冈君的热情去努力绘制画面
——这部动画在播出的时候有着各种各样的企划，在第四话时藤田茜作为原画师参加了制作工作
竹下监督：关于藤田茜的这个原画企划，事先就说了藤田茜的名字将会出现在片尾 STAFF 表中，但是在片尾刊登名字的话，就想要对藤田茜一视同仁，不想给她搞特殊，因此就和其他原画师一样与藤田茜进行作画会议，也按照对其他人的要求检查她的作品。我讨厌只是使用一张随便的原画原封不动的放入动画中播出，还特别列出名字，所以想要藤田茜好好的绘制原画，我想藤田茜可能也会觉得很困扰
——那实际制作的原画如何呢？
藤田茜的原始版原画
经过作画监督与动画监督修正后的版本
竹下监督：看到藤田茜拼命的描绘原画真的非常高兴，在 A-1 本社的会议室里花了 2 个小时来绘制一张原画，这种精神力真的很了不起，而之后的监督作画检查这原画完全不行，反过来说如果我突然成为了声优去配音也绝对不行。虽然我觉得这个藤田茜原画企划很辛苦，但确实是一个很好的宣传对动画也有很大帮助
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