ACG123

1月番的《Urara迷路帖》已经完结快一个月了，开云我也想了一个月，最后选择给了《Urara迷路帖》五分的分数，比5.5分的《珈百璃的堕落》低、比3分的《下流梗不存在的灰暗世界》和《 王子与不笑猫》高。

为什么选用这三部作品比较？首先是《珈百璃的堕落》，拿它比较的原因是因为它与本作均同属于17冬番，两者比起来，本作稍嫌平淡了，像喝白开水一样，这部份的缺点，下面再细谈，而后者则是搞笑日常引人入胜，它的搞笑跟日常性是可以维持住我、让我想一集集不停地看下去的，因此胜于本作。

为什么拿《下流梗不存在的灰暗世界》、《 王子与不笑猫》跟《Urara迷路帖》一起比？还有为什么上段会说「本作稍嫌平淡，有喝白开水的感觉」？首先须了解，该三部作品的导演都同属铃木洋平，在讨论这三部作品之前，得先把它们拆成两个部份才行，是哪两个部份呢？便是王道性跟日常性。

我觉得看作品一定要先分类，不同的作品不能用同一种眼光来看，王道跟日常这两个便会被分开评，不相信？难道我们会认为《火影忍者》和《点兔》两部是一样的作品吗？自然不会！但铃木他有很大的坏习惯，他很喜欢在日常作品中强行加上一个意图或一个目的、也就是把王道性和日常融合在一起，明明轻松搞笑的日常，却偏偏给它加上什么「我要成为一番占」这样的元素进去，这种画面出现在日常作品当中是极为滑稽的，硬将王道元素混进日常番里是件十分无聊的事，仅会造成冲突，不会变得更相得益彰。

如果这不是铃木的锅而是原作的锅，请告诉我，我之后会再修正，因为我没看过原作，但是导演会想接下这片子、制作公司会想要求以这名导演导片，不就是看中了他之前的作品经历与演出风格才会让他导吗？再加上其实改编作品或多或少均也会以原作基调为基础、参杂进些该导演的风格在里头，可是铃木洋平的风格不是我爱的。

好，就算我们接受了这个事实，但千矢她们想成为一番占的动机与过程感觉都有些那么儿戏的感觉，不是我不理解、也不是动机哪里出了问题，而是作品在处理情绪的方面和剧情表现方面不够到位，才会让人感觉儿戏，道理便像一样的食材，不同等级的厨师来处理风味也会大相径庭。简单点说，便是本作不擅长说较复杂的故事，却又要兼顾它的日常调性与风格，因此搞得要日常不日常、要剧情不剧情、不上不下的。

铃木洋平之前的《 王子与不笑猫》和《下流梗不存在的灰暗世界》也都有这种坏风格的影子，所以才会拿这两部一起比较。在《下流梗不存在的灰暗世界》和《 王子与不笑猫》时，它们的问题都是王道性跟日常性的比例失衡、王道性压过了日常，因而显得有些不伦不类，或者不要光讲铃木，石原立也那么厉害的导演也犯过同样的错误，像是他的《无彩限的怪灵世界》。而到了《Urara迷路帖》时，确实，这个问题还是存在，但王道比例已经没有像以前那么重了，这或许也是因为改编自芳文社作品的缘故吧？所以日常性有加成。

但王道剧情非全是缺点，像本作的剧情编排手法竟然意外的高明，如千矢在找出适合自己的占卜方式的过程，剧情前后便因此事而被串联起来，形成一体性。第一集绀帮千矢占卜时出现的「くろう」一词、第五集出现的黑兔、到第十一集千矢喊出这个词并出现黑兔，这三者便串联在一起了，原来结论是，祭典时出现的黑兔是千矢的一种占卜，这个线从第一集到第十一集整整埋了十集，埋得很长，这就是一种难得的剧情编排手法；亦或第六集狐仙称赞千矢有一双很有趣的眼睛，到第九集时江的水晶球占卜，后第十一集千矢自言：「我看到了许多从没见过的东西，眼睛仿佛变成了水晶。话说时江小姐曾说过：“水晶占卜会映照出所求之事。”也就是说，刚才那个也可以当成占卜吧？」瞬间为狐仙之前称赞的话与时江的话赋予了意义，将这三者串联起来！

第五集黑兔第一次登场时，其实我原本以为黑兔喜欢千矢，并挑中了她成为新娘子，因为第五集自己白无垢祭的由来便是如此，不过经过后面剧情的持续退进，我又改变想法了，黑兔应该就是千矢的母亲，因为同样第九集，当时江在为千矢占卜时，水晶破了，而时江自己说她看到了黑兔，她问千矢在找什么时，千矢回答找妈妈，那么便可合理推测出时江占卜到的黑兔就是千矢的母亲，这是其一；其二，当第十一集怪物在攻击千矢时，先别管背叛者之类的名词出现，这些没有第二季便白谈，怪物说黑兔长着跟千矢母亲矢见一样讨人厌的红眼，两者有共同特征，且千矢第一次启用红眼时，她也看到了母亲，为什么黑兔会想让千矢看到母亲？为什么黑兔会来保护千矢？只有黑兔是矢见才能说明。

在日文当中，矢见（やみ）的发音跟暗（やみ）是一样的，黑兔的毛色不就是暗色的吗？若要我推测剧情的话，或许矢见原先是一番占（这种公式在王道番也很常见，比如路飞的爸爸是 军首领、爷爷是海军中将）但背叛了某人，不知怎么竟成为了神（或妖怪），因此惹来众怨，这点或许也与千矢会来到迷路町的原因是有挂勾的。所以王道剧情整体偏坏，但没有坏到底，而且比铃木之前的《下流梗不存在的灰暗世界》都要好多了，所以至少在三分以上。

最后再讲解《Urara迷路帖》在画面上的表现，并为本文收尾。可说至少在画面表现上，我一定会给《Urara迷路帖》加上一分，因为本作是一个玄幻的魔法作品，于是要如何用画面有力地呈现出占卜时魔法与神明的魔幻感是本作的一大挑战，必须说在这点它是绝对成功的。

本作利用画面的奔驰与想像力，将魔幻的元素淋漓尽致地发挥出来。我最印象深刻的有三集，分别是第一、第二与第八集。巧合的是，这三集间的工作人员也有它的共通之处。幕后的功臣一定要记住两个人，第一人是本动画监督铃木洋平，第二人是梶井濑贺，上述的三集，除了第一集的分镜和演出通常会是监督亲自上阵以外，另外两集的分镜竟也是铃木亲手来画，可以看出他的画面构图十分有想法，但真正厉害的还是安排画面演出效果的人，也就是梶井，第二与第八集的占卜手法特异的演出效果或许便是均出自他手。

这也令我意外于：「喔，原来铃木还是有这样的实力的啊？」因为前面提过，我是透过《 王子与不笑猫》和《下流梗不存在的灰暗世界》认识这位监督的，可两部作品我都不喜欢，也不觉得两部作品有哪里特别突出而使我印象深刻的地方，所以一直没怎么关注过这位导演。但经过《Urara迷路帖》后，我对铃木改观了，虽然必须说他的说故事功力真的不强，但他在画面表现上的实力我是看到了，况且其实说起《Urara迷路帖》的剧情倒也没有差到《下流梗不存在的灰暗世界》之类的地步。

以前在看铃木导的感情戏码时，总有种很尴尬的感觉：「他不适合弄这块。」这是我的想法，偏偏感情在日常番中又是那么重要的一环。所幸《Urara迷路帖》相较以往铃木的作品，倒也多少脱离以前的生硬感。各方面而言，铃木都是进步的，进步便是件好事。第一集的分镜、演出与画面表现挑战了极为大胆的色彩，运用强烈的音效，画面许多处均表现了画面的想像力，不简单。特别是突显占卜的几卡镜头，因为它本来就是极为虚幻而飘渺的，要表现出占卜形式、过程必定要赋予画面很大的想像力才能达成这个效果，而第一集确实做得很好。最后，恭喜本作成为我17冬番第一部结束的作品。

总结，《Urara迷路帖》日常与王道双混的结果，极其可能会造成它又重蹈《下流梗不存在的灰暗世界》与《 王子与不笑猫》的覆辙，不过《Urara迷路帖》却把握住了，日常性的部份，它是一种感觉，没办法多说，但我觉得本作的日常我追得很快乐、剧情层次与气氛十分愉悦，所以给予四分的评价，王道的部份，既然是有亮点的，就不多扣分了；再加上分镜作画的亮眼成果，最后，便给了《Urara迷路帖》五分的分数。

来源：宅男福利社

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